CHERRIFIED
Edge of the Night: Russian Gothic Compilation читать дальше
Предыдущая иллюстрация относилась к ценностям ур-реализма, а никак не к готической компиляции имени Андрея Наркевича, не имеющей к ним никакого отношения. Готика есть в первую очередь способ одеваться и проводить свободное время. На улицах любого уважающего себя университетского города в Европе и Америке можно наблюдать увешаную серебряными украшениями публику в черном, с нездорово бледным цветом лица и волосами, раскрашеными в радикальные цвета. Если это девушка, то она использует дикое количество черной краски вокруг глаз. Все это готы. Женские готы носят шорты или миниюбки из черной кожи поверх художественно драных цветных или ажурных чулков, или же, наоборот, экстравагантно длинные юбки (в последнем случае обязательна туго затянутая грудь с большим вырезом). Мужские готы ходят в развевающихся плащах вроде шинелей. Готы проводят досуг в специальных готических дискотеках, где они курят сигареты и пляшут под устарелую электронную музыку. Еще готы обыкновенно поклоняются Викке. Более продвинутые готы следуют более продвинутым языческим и сатанинским культам или гностицизму.
В России готов нет, по крайней мере их нет вне Интернета и специальных готических партий, то есть вечеринок, организованных Андреем Наркевичем. То есть они наверное есть, но их никто (вне этих самых парти) не видел. На Интернете они есть (хостинг предоставлен ринетом.ру).
Готическая музыка -- это отдельная песня. Она начиналась в самом начале 1980-х как разновидность пост-панка; типичная готическая группа была помесью Joy Division, Suicide и Hawkwind, наложенной на андрогинный стиль одеваться и преклонение перед Дэвидом Боуи. Году к 1987-му, оригинальный готический лэйбл 4AD переориентировался с жесткой готической музыки (Birthday Party, Bauhaus) на то, что впоследствии назвали "ethereal" (вялая помесь постпанка и New Age, изобретенная Дэвидом Сильвианом и группой Talk Talk), плюс совсем уже гнусные этнические эксцессы в духе тогдашних экспериментов Питера Гэйбриела (Dead Can Dance). Из-за связанной с этим дезориентации, и пост-сильвианство и медиевальный псевдо-этник тоже стали называть готикой. Одновременно, расцвели, стали дико популярны, а затем и распались группы, развившие и зафиксировавшие в твердой валюте достижения ранней, пост-панковской готики -- прежде всего, Sisters of Mercy и Fields of the Nephilim.
В 1990-х, готика переместилась в Европу, где мутировала весьма разнообразно: от EBM-ных экспериментов Near Death Experience до акустического фолька (Ordo Equitum Solis) до кросс-овера с разного рода металлом (Moonspell, Lacrimosa). Все это привело к тому, что сейчас говорить о готике как о направлении в музыке по меньшей мере глупо. Впрочем, никто и не говорит.
Компиляция "русских готических групп", имени www.gothic.ru -- это продукт онтологических недоразумений, связанных с народным представлением о готике. Готика у нас определяется как то, что похоже на западную готическую музыку, но поскольку никакого готического стиля музыки на самом деле нет (готика -- это способ одеваться и проводить свободное время, ага), готичность группы определяется в точности тем, как эта группа похожа на определенный готический образец. Попросту говоря, наши готы дерут с Запада, причем основным критерием принадлежности группы к готическому жанру является ее вторичность.
Среди прочего, это привело к поразительной реинкарнации духа начала 1970-х, когда все независимые группы пели по-английски, а основным критерием успеха была аутентичность исполнения соло Ритчи Блэкмора. Современные "русские готические группы" поют по-английски. Говорить о ведущих русских готических проектах наподобие "Moon Far Away" и "Romowe Rikoito" вообще как-то глупо -- можно только, стиснув зубы покрепче, молиться, что эти вещи рано или поздно кончатся и будут забыты, наподобие тому, как кончились и были забыты русские имитаторы Блэкмора, Пэйджа и группы Slade. Своего рода вершиной этого является компиляция "The Edge of the Night", не содержащая на буклете ни единой буквы кириллицы -- даже названия групп/трэков не транслитерированы, а (!!!) переведены.
Издание готической компиляции есть основной бизнес большинства готических лэйблов. По крайней мере в Германии, самый завалящий пластиночный магазин имеет огромную полку с гордой надписью "готические компиляции"; при этом, из (хотя бы приблизительно) готических групп, в магазине имеется одна Лакримоза, и то не вся, а 2-3 сингла или EP. С другой стороны, готические группы на этих компиляциях все записали максимум по 2-3 трэка. Такая издательская ситуация напоминает мне рэйв, где основным продуктом являются тоже компиляции; можно подумать, что бизнес-планы издательств заточены под наиболее популярный молодежный продукт (техно/рэйв то есть), а готика издается путем заполнения клеточек в бизнес-планах группой Soros Ordoni Aeterius вместо DJ Zuker. Ничем другим преобладание компиляций я объяснить не могу. В рэйве, повторяемость, анонимность и преходящесть проекта является основной стратегией и эстетической концепцией, что как раз хорошо объясняет преобладание компиляций; готика, по крайней мере в теории, заточена под уникальность и концептуальную самостоятельность каждого отдельного музыкального феномена.
Выше описанное объясняет, почему готические компиляции обыкновенно абсолютно бесполезны. Из 10-20 концептуально самостоятельных трэков на диске, 2-3 уж точно окажутся до предела одиозными (конечно, для разных людей это будут разные трэки), что сделает многократное слушание компиляции абсолютно невозможным -- не перещелкивать же каждый раз гипотетический "Миллион Алых Роз". Основное достоинство "The Edge of the Night" в том, что там такого (неожиданно весьма) не происходит. Отчасти это объясняется хорошим вкусом составителей, отчасти -- спецификой русской культурной ситуации: наиболее одиозные готические группы у нас -- одновременно, наиболее бесцветные. То есть это дело вполне можно слушать подряд; даже два наиболее кошмарных трэка (об этом ниже) сделаны настолько по-идиотски, что (несмотря на злостный интент) на психику почти не действуют. С другой стороны, хороших трэков там тоже немного (три), по той же самой, собственно, причине. Остальное -- среднестатистическая серость и/или вещи, помещенные вне контекста и вне контекста совершенно неинтересные. Даже и эти трэки, впрочем, полезны с академической точки зрения -- человеку, желающему изучить говно, почему-то называемое в России "готикой", компиляция gothic.ru совершенно необходима.
Отдельно следует сказать о буклете и оформлении. Если бы я увидел эту компиляцию в той же Германии в стопке со всякими Zillo и прочими готическими компиляциями, я бы нисколько не удивился, я бы даже, пожалуй, не обратил на нее внимания. Оформление это есть некое чудо мимикрии; к этому же относятся переведенные с русского (!!!) названия групп (!!!) и трэков. Поглядев на диск, догадаться о том, что он из России можно лишь прочтя об этом соответствующую надпись. Не знаю даже, хорошо это или плохо.
Теперь подробнее. Начинается она с трафаретного трэка группы Canonis из города Брежнева. Единственное, чего там оригинального -- это барабаны, все остальное типичный такой германский готик с женским вокалом по-английски и симфоническими проигрышами между строчками. Разбавленная водой (и Атараксией) Лакримоза типа. Художественной ценности не имеет, но и раздражает не слишком. Зато барабаны.
Вторым трэком идет один двух ужасных кошмаров -- московская группа Caprice играет кошмарный из пальца высосанный прогрессив с фаготами и флейтами на стихи Толкиена. Вокал в духе Эньи, остальное в духе группы Ренессанс плюс Premiata Forneria Marconi. За такие вещи следует на месте стерилизовать, ага.
Третье есть Romowe Rikoito, похожий названием на сыр. Тягучая такая музыка, тупая, как железобетон. Тейсты, разумеется, английские. Похожесть: The Moon Lays Hidden By The Cloud, художественная ценность такая же (то есть нулевая). В принципе, это (наряду с Moon Far Away) главная/наиболее говняная русская готическая группа.
Четвертым идет No Man's Land (тоже из Калининграда) с русскоязычным вокалом и текстами в духе советских ВИА (ну, там, "Ах любовь, ты любовь, золотая лестница, золотая лестница без перил -- ветер и сны там где гаснут мечты и ласкает рассвет полный звезд... ты сейчас еще не воскрес и тебе ничего не понять"). Вокал тоже в духе ВИА, зато группа вполне достойная, такие гитарные соло, в общем, в натуре Mission UK. Продукт, в общем, интересный, хотя по-идиотски.
Что наводит меня на мысль о возврате нашей культурной ситуации в начало 1970-х, когда было два сорта групп ("ВИА", по тогдашней терминологии): одни драли с запада, другие играли чудовищно слащавую эстрадную буйду с русским вокалом. "No Man's Land" есть противоестественная помесь этих двух элементов -- группа дерет Mission UK, вокалист поет в Поющих Сердцах.
Пятое это потрясающе красивый трэк хорошей московской группы Neutral. Ничего особо готического там нет, скорее имеет место мрачный фольк в духе "Thunder Perfect Mind" Current 93. Вокал английский, общее ощущение же -- как от трэка на стихи Мэлори о смерти короля Артура, записанные Аквариумом году в 1981-м. Такое КСП цветущее типа.
Следует за этим амбиентный индустриал группы Dvar, прославившейся анонимностью. Самостоятельной ценности не имеет (слишком короткий, чтобы вслушаться и понять о чем речь), на готической компиляции абсолютно неуместен (то же относится и к 10-мы трэку, где группа Циклотимия делает нечто амбиентное и тоже неуместное).
Номер 7 -- это еще один типа бриллиант компиляции, песня группы Девушкин Сон, название которой по-дурацки перевели как "Damsel's Dream". Оно совершенно гениально, и является очень плотным вокальным трэком в духе Насти (Ноа-Ноа) и Апрельского Марша (и с текстом тоже в духе Е.Кормильцева) поверх инструментала, играющего трип-хоп. Поскольку плотного (и мультитрэкового) вокала в трип-хопе не бывает и не может быть, оно, по контрасту, выходит до предела наивно и пронзительно. Мелодия ж есть -- пара мелодических фраз из Ноа-Ноа, зацикленных и совершенно гениально наложенных друг на друга.
С готикой оно, впрочем, и близко не лежало, такой совковый рок 1980-х. Очень здорово.
Следует за этим Фантомная Берта, группа из Питера, весьма питерская (напоминает сильно о Югендштиле). Звук эта Берта дерет у раннеги Sisters of Mercy, здорово весьма причем дерет (Anaconda типа, или Temple of Love). Купить это дело на отдельном альбоме я бы купил, без особых надеж, впрочем: все-таки звук определяет не все совсем, и имитаторов звука Sisters of Mercy без гениального концептуального видения Эндрью Элдритча -- миллион, никому они, пидорасы, не нужны. По-русски, впрочем.
После этого идет группа Сны из Саратова, протеже замечательного Димы Толмацкого. Группа, несмотря на это, скучна до зубной боли, и чего-то протяжно поет женским вокалом под минимальную попсово-электронный аранжировку. Разведенный водой один к 10-ти Делериум (Карма). Зато по-русски. Слушать его, впрочем, и так и так невозможно.
Затем идет Циклотимия, которая тоже не туда попала, такой ИДМ с амбиентными поползновениями. На Западе оно было модно году в 1994-м.
После этого идет третий (и последний) хороший трэк компиляции -- группа Лунофобия, в которой что-то там делает известный сетевой деятель (и автор :ЛЕНИН:а) Сап-Са-Де. Тоже такой эксцесс середины 1980-х, с осмысленно минимальным звуком на детских синтезаторах, на фоне, кажется, драм-машины, играющей "рок" -- сладкий, как синильная кислота. На их недавно появившемся сайте текст этого дела выложен -- читайте.
Сразу за Лунофобией -- Djembe из Новосибирска. Граждане не скрываясь играют совершенно невыносимый New Age в духе Yanni и прочих этнических пост-хиппи, имя им легион. То, что это отнесли к готике, есть чисто русский (и весьма нездоровый) феномен: на 4AD происходил, понятное дело, синтез пост-панка и этнического New Age, но и то и другое в тамошней культурной ситуации было куда известнее, чем 4AD и служило референтной системой для ихней музыки; в России вышло, что Dead Can Dance оказался знаменитее Yanni и прочего, так что эта референтная точка была утеряна, и русский нью-эйдж (вроде ужасной Инны Желанной) неожиданно оказался записанным в готику.
Нумером 13 идет калининградский коллектив Kratong, который, кажется, является проектом сыра (Romowe Rikoito). Вокал весьма старательно дерет с Current 93, музыка среднестатистическая, в общем такое же говно, как и все. Нумеро 14 -- Moon Far Away из Архангельска, с семью без малого минутами инструментального несения, слащавого и бессодержательного, как все, что я у них слушал. Затем идет TNT Art, сделавший до отупения бессмысленную кавер-версию хорошей песни Swans, с симфоническим аккомпанементом (надо же какие кретины) и бумканием на электрических барабанах. В целом, версия эта больше обязана группе Young Gods (и прочем Swans-имитаторам), чем собственно Swans. Зачем ее сунули на эту компиляцию -- Бог весть, говно жуткое и совершенно беспонтовое.
До следующего трэка (и последнего), группы Цисфинитум из Москвы, я смог дослушать раза два или три, поскольку выключал -- сил нет терпеть предшествующее ей безобразие. Сейчас я его целеустремленно послушал, и выслушал такой экспериментальный, сделанный в дешевой электронике (в трэкере небось) инструментальный трэк с сэмплами. Никакого впечатления он на меня не произвел, в общем такая третьей лиги Zamia Lehmanni с барабанами. Вреда в нем тоже, впрочем, нет, и будь оно в большем количестве (и в начале диска) было бы скорее мило.
"Русские Готические Страницы" есть проект невероятного веса как в офф-лайне, так и в он-лайне. Он существует уже сто лет, содержит в себе кучу литературных, художественных и даже политических ресурсов и бурно все время развивается. Наркевич, этого всего дела начальник, на обложке компиляции честно написал "...this is another disc from the countless amount of gothic compilations". Угу, "...yet another disc from the countless amount of gothic compilations" в натуре так оно и есть.
Академическая и историческая ценность издания несомненна; прикладная так на так -- его можно слушать, но особо говняные трэки приходится все-таки прокручивать; концепт этого дела (в смысле -- готической компиляции вообще) уродлив до чрезвычайности, но три хороших трэка отчасти ситуацию искупают.
К чему я все это рассказываю? Мы добавили диск в UR-Realist Distribution,
http://imperium.lenin.ru/UR-REALIST/zakaz-russ.html,
идите и покупайте, если вам не жалко прайсов. Если же у вас нет кредитной карты, идите сюда и покупайте это дело у Наркевича и Толмацкого.
(c) Миша Вербицкий, 22.1.1999
Я нашел эту статью, когда стал копаться в своих архивах, отвечая на топик Альтернатива
Читайте.
Интересно, кто-нибудь сподобится на критику?
Предыдущая иллюстрация относилась к ценностям ур-реализма, а никак не к готической компиляции имени Андрея Наркевича, не имеющей к ним никакого отношения. Готика есть в первую очередь способ одеваться и проводить свободное время. На улицах любого уважающего себя университетского города в Европе и Америке можно наблюдать увешаную серебряными украшениями публику в черном, с нездорово бледным цветом лица и волосами, раскрашеными в радикальные цвета. Если это девушка, то она использует дикое количество черной краски вокруг глаз. Все это готы. Женские готы носят шорты или миниюбки из черной кожи поверх художественно драных цветных или ажурных чулков, или же, наоборот, экстравагантно длинные юбки (в последнем случае обязательна туго затянутая грудь с большим вырезом). Мужские готы ходят в развевающихся плащах вроде шинелей. Готы проводят досуг в специальных готических дискотеках, где они курят сигареты и пляшут под устарелую электронную музыку. Еще готы обыкновенно поклоняются Викке. Более продвинутые готы следуют более продвинутым языческим и сатанинским культам или гностицизму.
В России готов нет, по крайней мере их нет вне Интернета и специальных готических партий, то есть вечеринок, организованных Андреем Наркевичем. То есть они наверное есть, но их никто (вне этих самых парти) не видел. На Интернете они есть (хостинг предоставлен ринетом.ру).
Готическая музыка -- это отдельная песня. Она начиналась в самом начале 1980-х как разновидность пост-панка; типичная готическая группа была помесью Joy Division, Suicide и Hawkwind, наложенной на андрогинный стиль одеваться и преклонение перед Дэвидом Боуи. Году к 1987-му, оригинальный готический лэйбл 4AD переориентировался с жесткой готической музыки (Birthday Party, Bauhaus) на то, что впоследствии назвали "ethereal" (вялая помесь постпанка и New Age, изобретенная Дэвидом Сильвианом и группой Talk Talk), плюс совсем уже гнусные этнические эксцессы в духе тогдашних экспериментов Питера Гэйбриела (Dead Can Dance). Из-за связанной с этим дезориентации, и пост-сильвианство и медиевальный псевдо-этник тоже стали называть готикой. Одновременно, расцвели, стали дико популярны, а затем и распались группы, развившие и зафиксировавшие в твердой валюте достижения ранней, пост-панковской готики -- прежде всего, Sisters of Mercy и Fields of the Nephilim.
В 1990-х, готика переместилась в Европу, где мутировала весьма разнообразно: от EBM-ных экспериментов Near Death Experience до акустического фолька (Ordo Equitum Solis) до кросс-овера с разного рода металлом (Moonspell, Lacrimosa). Все это привело к тому, что сейчас говорить о готике как о направлении в музыке по меньшей мере глупо. Впрочем, никто и не говорит.
Компиляция "русских готических групп", имени www.gothic.ru -- это продукт онтологических недоразумений, связанных с народным представлением о готике. Готика у нас определяется как то, что похоже на западную готическую музыку, но поскольку никакого готического стиля музыки на самом деле нет (готика -- это способ одеваться и проводить свободное время, ага), готичность группы определяется в точности тем, как эта группа похожа на определенный готический образец. Попросту говоря, наши готы дерут с Запада, причем основным критерием принадлежности группы к готическому жанру является ее вторичность.
Среди прочего, это привело к поразительной реинкарнации духа начала 1970-х, когда все независимые группы пели по-английски, а основным критерием успеха была аутентичность исполнения соло Ритчи Блэкмора. Современные "русские готические группы" поют по-английски. Говорить о ведущих русских готических проектах наподобие "Moon Far Away" и "Romowe Rikoito" вообще как-то глупо -- можно только, стиснув зубы покрепче, молиться, что эти вещи рано или поздно кончатся и будут забыты, наподобие тому, как кончились и были забыты русские имитаторы Блэкмора, Пэйджа и группы Slade. Своего рода вершиной этого является компиляция "The Edge of the Night", не содержащая на буклете ни единой буквы кириллицы -- даже названия групп/трэков не транслитерированы, а (!!!) переведены.
Издание готической компиляции есть основной бизнес большинства готических лэйблов. По крайней мере в Германии, самый завалящий пластиночный магазин имеет огромную полку с гордой надписью "готические компиляции"; при этом, из (хотя бы приблизительно) готических групп, в магазине имеется одна Лакримоза, и то не вся, а 2-3 сингла или EP. С другой стороны, готические группы на этих компиляциях все записали максимум по 2-3 трэка. Такая издательская ситуация напоминает мне рэйв, где основным продуктом являются тоже компиляции; можно подумать, что бизнес-планы издательств заточены под наиболее популярный молодежный продукт (техно/рэйв то есть), а готика издается путем заполнения клеточек в бизнес-планах группой Soros Ordoni Aeterius вместо DJ Zuker. Ничем другим преобладание компиляций я объяснить не могу. В рэйве, повторяемость, анонимность и преходящесть проекта является основной стратегией и эстетической концепцией, что как раз хорошо объясняет преобладание компиляций; готика, по крайней мере в теории, заточена под уникальность и концептуальную самостоятельность каждого отдельного музыкального феномена.
Выше описанное объясняет, почему готические компиляции обыкновенно абсолютно бесполезны. Из 10-20 концептуально самостоятельных трэков на диске, 2-3 уж точно окажутся до предела одиозными (конечно, для разных людей это будут разные трэки), что сделает многократное слушание компиляции абсолютно невозможным -- не перещелкивать же каждый раз гипотетический "Миллион Алых Роз". Основное достоинство "The Edge of the Night" в том, что там такого (неожиданно весьма) не происходит. Отчасти это объясняется хорошим вкусом составителей, отчасти -- спецификой русской культурной ситуации: наиболее одиозные готические группы у нас -- одновременно, наиболее бесцветные. То есть это дело вполне можно слушать подряд; даже два наиболее кошмарных трэка (об этом ниже) сделаны настолько по-идиотски, что (несмотря на злостный интент) на психику почти не действуют. С другой стороны, хороших трэков там тоже немного (три), по той же самой, собственно, причине. Остальное -- среднестатистическая серость и/или вещи, помещенные вне контекста и вне контекста совершенно неинтересные. Даже и эти трэки, впрочем, полезны с академической точки зрения -- человеку, желающему изучить говно, почему-то называемое в России "готикой", компиляция gothic.ru совершенно необходима.
Отдельно следует сказать о буклете и оформлении. Если бы я увидел эту компиляцию в той же Германии в стопке со всякими Zillo и прочими готическими компиляциями, я бы нисколько не удивился, я бы даже, пожалуй, не обратил на нее внимания. Оформление это есть некое чудо мимикрии; к этому же относятся переведенные с русского (!!!) названия групп (!!!) и трэков. Поглядев на диск, догадаться о том, что он из России можно лишь прочтя об этом соответствующую надпись. Не знаю даже, хорошо это или плохо.
Теперь подробнее. Начинается она с трафаретного трэка группы Canonis из города Брежнева. Единственное, чего там оригинального -- это барабаны, все остальное типичный такой германский готик с женским вокалом по-английски и симфоническими проигрышами между строчками. Разбавленная водой (и Атараксией) Лакримоза типа. Художественной ценности не имеет, но и раздражает не слишком. Зато барабаны.
Вторым трэком идет один двух ужасных кошмаров -- московская группа Caprice играет кошмарный из пальца высосанный прогрессив с фаготами и флейтами на стихи Толкиена. Вокал в духе Эньи, остальное в духе группы Ренессанс плюс Premiata Forneria Marconi. За такие вещи следует на месте стерилизовать, ага.
Третье есть Romowe Rikoito, похожий названием на сыр. Тягучая такая музыка, тупая, как железобетон. Тейсты, разумеется, английские. Похожесть: The Moon Lays Hidden By The Cloud, художественная ценность такая же (то есть нулевая). В принципе, это (наряду с Moon Far Away) главная/наиболее говняная русская готическая группа.
Четвертым идет No Man's Land (тоже из Калининграда) с русскоязычным вокалом и текстами в духе советских ВИА (ну, там, "Ах любовь, ты любовь, золотая лестница, золотая лестница без перил -- ветер и сны там где гаснут мечты и ласкает рассвет полный звезд... ты сейчас еще не воскрес и тебе ничего не понять"). Вокал тоже в духе ВИА, зато группа вполне достойная, такие гитарные соло, в общем, в натуре Mission UK. Продукт, в общем, интересный, хотя по-идиотски.
Что наводит меня на мысль о возврате нашей культурной ситуации в начало 1970-х, когда было два сорта групп ("ВИА", по тогдашней терминологии): одни драли с запада, другие играли чудовищно слащавую эстрадную буйду с русским вокалом. "No Man's Land" есть противоестественная помесь этих двух элементов -- группа дерет Mission UK, вокалист поет в Поющих Сердцах.
Пятое это потрясающе красивый трэк хорошей московской группы Neutral. Ничего особо готического там нет, скорее имеет место мрачный фольк в духе "Thunder Perfect Mind" Current 93. Вокал английский, общее ощущение же -- как от трэка на стихи Мэлори о смерти короля Артура, записанные Аквариумом году в 1981-м. Такое КСП цветущее типа.
Следует за этим амбиентный индустриал группы Dvar, прославившейся анонимностью. Самостоятельной ценности не имеет (слишком короткий, чтобы вслушаться и понять о чем речь), на готической компиляции абсолютно неуместен (то же относится и к 10-мы трэку, где группа Циклотимия делает нечто амбиентное и тоже неуместное).
Номер 7 -- это еще один типа бриллиант компиляции, песня группы Девушкин Сон, название которой по-дурацки перевели как "Damsel's Dream". Оно совершенно гениально, и является очень плотным вокальным трэком в духе Насти (Ноа-Ноа) и Апрельского Марша (и с текстом тоже в духе Е.Кормильцева) поверх инструментала, играющего трип-хоп. Поскольку плотного (и мультитрэкового) вокала в трип-хопе не бывает и не может быть, оно, по контрасту, выходит до предела наивно и пронзительно. Мелодия ж есть -- пара мелодических фраз из Ноа-Ноа, зацикленных и совершенно гениально наложенных друг на друга.
С готикой оно, впрочем, и близко не лежало, такой совковый рок 1980-х. Очень здорово.
Следует за этим Фантомная Берта, группа из Питера, весьма питерская (напоминает сильно о Югендштиле). Звук эта Берта дерет у раннеги Sisters of Mercy, здорово весьма причем дерет (Anaconda типа, или Temple of Love). Купить это дело на отдельном альбоме я бы купил, без особых надеж, впрочем: все-таки звук определяет не все совсем, и имитаторов звука Sisters of Mercy без гениального концептуального видения Эндрью Элдритча -- миллион, никому они, пидорасы, не нужны. По-русски, впрочем.
После этого идет группа Сны из Саратова, протеже замечательного Димы Толмацкого. Группа, несмотря на это, скучна до зубной боли, и чего-то протяжно поет женским вокалом под минимальную попсово-электронный аранжировку. Разведенный водой один к 10-ти Делериум (Карма). Зато по-русски. Слушать его, впрочем, и так и так невозможно.
Затем идет Циклотимия, которая тоже не туда попала, такой ИДМ с амбиентными поползновениями. На Западе оно было модно году в 1994-м.
После этого идет третий (и последний) хороший трэк компиляции -- группа Лунофобия, в которой что-то там делает известный сетевой деятель (и автор :ЛЕНИН:а) Сап-Са-Де. Тоже такой эксцесс середины 1980-х, с осмысленно минимальным звуком на детских синтезаторах, на фоне, кажется, драм-машины, играющей "рок" -- сладкий, как синильная кислота. На их недавно появившемся сайте текст этого дела выложен -- читайте.
Сразу за Лунофобией -- Djembe из Новосибирска. Граждане не скрываясь играют совершенно невыносимый New Age в духе Yanni и прочих этнических пост-хиппи, имя им легион. То, что это отнесли к готике, есть чисто русский (и весьма нездоровый) феномен: на 4AD происходил, понятное дело, синтез пост-панка и этнического New Age, но и то и другое в тамошней культурной ситуации было куда известнее, чем 4AD и служило референтной системой для ихней музыки; в России вышло, что Dead Can Dance оказался знаменитее Yanni и прочего, так что эта референтная точка была утеряна, и русский нью-эйдж (вроде ужасной Инны Желанной) неожиданно оказался записанным в готику.
Нумером 13 идет калининградский коллектив Kratong, который, кажется, является проектом сыра (Romowe Rikoito). Вокал весьма старательно дерет с Current 93, музыка среднестатистическая, в общем такое же говно, как и все. Нумеро 14 -- Moon Far Away из Архангельска, с семью без малого минутами инструментального несения, слащавого и бессодержательного, как все, что я у них слушал. Затем идет TNT Art, сделавший до отупения бессмысленную кавер-версию хорошей песни Swans, с симфоническим аккомпанементом (надо же какие кретины) и бумканием на электрических барабанах. В целом, версия эта больше обязана группе Young Gods (и прочем Swans-имитаторам), чем собственно Swans. Зачем ее сунули на эту компиляцию -- Бог весть, говно жуткое и совершенно беспонтовое.
До следующего трэка (и последнего), группы Цисфинитум из Москвы, я смог дослушать раза два или три, поскольку выключал -- сил нет терпеть предшествующее ей безобразие. Сейчас я его целеустремленно послушал, и выслушал такой экспериментальный, сделанный в дешевой электронике (в трэкере небось) инструментальный трэк с сэмплами. Никакого впечатления он на меня не произвел, в общем такая третьей лиги Zamia Lehmanni с барабанами. Вреда в нем тоже, впрочем, нет, и будь оно в большем количестве (и в начале диска) было бы скорее мило.
"Русские Готические Страницы" есть проект невероятного веса как в офф-лайне, так и в он-лайне. Он существует уже сто лет, содержит в себе кучу литературных, художественных и даже политических ресурсов и бурно все время развивается. Наркевич, этого всего дела начальник, на обложке компиляции честно написал "...this is another disc from the countless amount of gothic compilations". Угу, "...yet another disc from the countless amount of gothic compilations" в натуре так оно и есть.
Академическая и историческая ценность издания несомненна; прикладная так на так -- его можно слушать, но особо говняные трэки приходится все-таки прокручивать; концепт этого дела (в смысле -- готической компиляции вообще) уродлив до чрезвычайности, но три хороших трэка отчасти ситуацию искупают.
К чему я все это рассказываю? Мы добавили диск в UR-Realist Distribution,
http://imperium.lenin.ru/UR-REALIST/zakaz-russ.html,
идите и покупайте, если вам не жалко прайсов. Если же у вас нет кредитной карты, идите сюда и покупайте это дело у Наркевича и Толмацкого.
(c) Миша Вербицкий, 22.1.1999
Я нашел эту статью, когда стал копаться в своих архивах, отвечая на топик Альтернатива
Читайте.
Интересно, кто-нибудь сподобится на критику?
@музыка: Warsaw - Shadowplay
-
-
16.10.2005 в 21:09-
-
16.10.2005 в 21:18-
-
16.10.2005 в 21:31-
-
16.10.2005 в 22:56Автор в самом начале пишет о том,что готы пляшут под "устарелую электронную музыку".Дальше пишет про образ жизни готов в Европе и Англии,и сравнивает с Россией,говоря что готов нет.Потом все-таки указывает на то,что есть готик-пати,устаиваемые Коронером.Значит готы-то есть,и зачем публику было в заблуждение вгонять?
Продолжим дальше.Автор приводит развитие готической музыки(очень критическое и кратенькое,но почти все стили упомянул).Тут же пишет,что вроде бы все стили готики, которые есть,придуманы. Далее следуют наезды на русские группы, которые друт все с Запада. Извините конечно же, но и готы ЮАР тоже друт все с Севера,и американские готы тоже друт все с Востока,и что? Конечно же, автор об этом не думает совсем,его главная цель-опустить,а не понять.
Следуем дальше.Попытка сделать сборник "The Edge of the Night"-это очень смелый шаг в России,где о готике до gothic.ru слышали только отдельные индивидумы и действительно готов не было вообще. "Я его слепила из того что было"(с)Так что извиняйте,товарищ автор.
А сборники,кстати,выгоднее не только выпускать,их и покупать дешевле.
ИМХО автор намерено опустил в компиляции DVAR,ибо он не мог разглядеть всю мощь Существа,хотя скорее всего Существо само не захотело ему показываться.
Я все высказал.
-
-
16.10.2005 в 23:26=) я не знал, что ты читаешь это сообщество.
Ну, нельзя не принять во внимание, что люди вроде Вербицкого, не приемлют, скажем, стремление к декадансу, любой антураж, итд. Точно также, как восхищение индустриальной эстетикой (да, собсно, и обилие немецких коммерческих групп, которые играют некий "пост-индастриал) вызывает у них ничего, кроме отвращения. Ну как же можно плясать на трупе идеологии?
Плюс мнение (во многом, кстати, правильное), что на пост-СНГ всё является кривым эхом запада.
А так - нельзя не отметить наезды на CMI (Толмацкий автора не убил, не убью и я
-
-
16.10.2005 в 23:29-
-
17.10.2005 в 06:02Сейчас большинство музыкальных стилей уже создано(авангард не берем,ибо очень функциональная вещь-изменчивость это его основное свойство),поэтому придумывать новые названия старому-я думаю глупо. Оставляют старые стили,кстати,для удобства классификации,дабы не нагромаждать бедную "науку о полочках и книгах" новыми названиями старого.
Причем знаешь,особо яркие индивидуальные проекты(как и из индустриальной,так и из готической сцены) становяться более культовыми,чем клоны старого поколения. И в основном в идустрии да и среди "конкретного" народа оригинальность и нововведения(что означает новый,свежий саунд) поощряются.И группы оригинальные,монументальные, становяться популярными далеко за пределами крохотного сообщества.
Кривым эхом Запада...да,ты прав.Панк,готика дошли до нашей страны в видоизмененном состоянии,ибо когда субкультуры зарождались,у жителей СНГ сложилось ошибочное мнение о видении подобных индивидуумов(из-за недостатка информации,малому кол-ву записей основоположников жанров и т.д.).Но признайте,что сейчас, с развитием интернета в СНГ,каждый может узнать все о пришедшейся по сердцу субкультуре.Причем узнать правильную информацию.За что состовителям FAQ по готике и индастриалу большущий респект.
И вообще люди,забудьте о гитаре,блеке и проч.-электроника с сэмплами,так называемая "мрачная попса" уже наступает всем металлистам на пятки и скоро подомнет(если не уже) музыкальную индустрию.
-
-
18.10.2005 в 01:06-
-
15.11.2005 в 11:55